其实，🂼🔉⚞李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一🂥🐶个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃🌸音😼乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不全面，但一定程度上概括了当代严🔞肃音乐🝂🈘的一些特🇸🝙点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代📶🟕严肃音乐好听。
那玩意🂼🔉⚞根🜑🁠本不是人听的，本身的目的也并非是考虑悦🚌👽🎙耳。
但这条路是非常有必要的⚎，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着🜢这条路走，也必🚾🙁然是进入死胡同📶🟕。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，🔞你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩🏭🝔的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的高，🈺作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议🈺很多。
很📍🙧🌰多没什么脑子，🅎🅚过度追捧现代严肃音乐的人，对🈺于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会🜑🁠有人站出来帮李少杰说话，认为🔞李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示🖋👀🅮作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要为“人”创作🎭🔓，与人互动。